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黄建新十大经典电影

文章作者:线上娱乐 上传时间:2019-05-10

23年前,学长提到这部电影:“参加工作前的必修课”。非常高的评价,可惜当时我只对片中文化馆放的那部电影感兴趣。

黄建新,1954年生于陕西西安,导演、编剧、制片人。

几乎一个世纪过去了,越来越怀念八九十年代的味道的我,翻出了这部电影第一次观看。141分钟,一分钟没落。相信还会反复再看几次。

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1.先说说几位主创。

1979年,黄建新进入西安电影制片厂。1985年,首次独立执导电影《黑炮事件》,该片获得新时期十年电影奖最佳处女作奖。1988年,执导的电影《轮回》参赛西班牙圣·塞巴斯蒂安国际电影节。1992年,执导的电影《站直啰,别趴下》获得威尼斯电影节参议院特别奖。1994年,凭借电影《背靠背,脸对脸》获第中国电影金鸡奖最佳导演奖。1997年,执导的电影《埋伏》获得中国电影金鸡奖评委会特别奖。1999年,执导的电影《说出你的秘密》获得北京大学生电影节最佳影片奖。2005年,执导的电影《求求你,表扬我》获得上海国际电影节金爵奖评委会特别奖。2010年,凭借电影《建国大业》获得中国电影华表奖最佳导演奖。2016年,担任电影《湄公河行动》的制片人。

以前总觉得牛振华是个肤浅的小品演员。04年他撞车去世的时候,我正在北京,还有点讶异于人们对他身后的高度评价。电影短短十分钟的开头,这位去世十几年的演员就足以让我肃然起敬。没有舞台上夸张的腔调和表情,激烈的冲突中那些压抑着的偏淡然的语调;与其说是动作,不如说是姿态的细微身体语言;满腔愤懑千言万语无法诉说的时刻,憨憨的一笑;屡战屡败后,再次迎来未知前途时对老宋的一挥手;在千年如一日的古老院落中压抑不住有些急促的步伐。。。精彩。请让我补上三鞠躬。

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黄建新同志,是的,完成了XX大业,又开始监制白发魔女的他可以成为同志了。回首这几十年,赫然发现,除了以上提到的这几部电影,我竟然看过他的大多数电影,在中国的导演中,于我而言是很少见的。85年就拍出有些后现代的黑炮事件,90年代的小市民三部曲,2006年有点超现实主义的求求你表扬我。那个他有些深刻。人生若只如初见。。。

上世纪八十年代,擅长于刻画都市凡人的黄建新,在第五代风潮涌起之时显现出非凡的创新态势。他的作品关注现实,主题直面社会人生,表现出很强的社会责任感。影片中的人物往往都是生活中的普通人。影片基本上都是现实题材。艺术手法朴素、平实、自然、沉稳、注重生活化、纪实性,注重以小见大,平中见奇。他的目光几乎都关注于现实,注视于城市,对当代城市人群的人性弱点和社会现状提供了深层次思考和批判的空间。从上世纪九十年代的《背靠背,脸对脸》开始,他的电影作品由对社会现实问题的深入思考转入到对哲学问题的沉思。探讨的是与人生问题有密切关系的哲学问题,即命运的问题。他的作品所体现出的稳妥与老到、幽默与戏谑、睿智与冷静的艺术品位被接受过一定教育、身处主流文化阶层的学知群体所深深理解和认同。

李强,张嘉译,雷恪生三位都是有功底的演员,本片中有些面具化。

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句号,气壳,永远在小人物上游走,本片中不可忽视。

黄建新的电影不是忠实于某一种美学原则的影片,他总是根据不同的题材和主题将不同类型、不同风格的元素有机地融合在一部电影之中,进而创造了特有的电影美学形态。在中国电影界流行纪实美学的年代,他早期的作品《黑炮事件》、《错位》带有很强的象征主义色彩。到20世纪90年代之后,特别是在澳大利亚讲学归来后,他越来越意识到“电影怎么样才能够使其他民族、国家的人也能够理解”是非常重要的问题。他的一系列影片也开始呈现写实主义的风格,《站直啰,别趴下》、《背靠背,脸对脸》、《埋伏》就像生活中的“活报剧”。此后,在他的电影《说出你的秘密》、《睡不着》、《谁说我不在乎》又显示出中国电影中并不多见的风趣与幽默的艺术特征。尤其是那些喜剧的场面、幽默的情景、逗乐儿的台词,时常会令观众发出会心的笑声。冯巩、牛振华、王志文都在他铺垫的喜剧情景中展示过出色的表现力。此后的《建国大业》《建党伟业》则是在对历史的阐释中显示出他对国家、民族的深切情怀。

2.来说说那些细节。

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影片细节是让人唏嘘的。

1.《背靠背,脸对脸》

主人公就寝后,逼仄杂乱的卧室。

《背靠背脸对脸》由黄建新、杨亚洲执导,黄建新、刘醒龙、孙毅安编剧,牛振华、雷恪生、句号、李强、张嘉译等主演。影片改编自刘醒龙的小说《秋风醉了》,讲述的是某文化馆王副馆长尽忠职守多年,多次任“代馆长”,但始终不得转正,他先后与两位外派的新馆长斗志斗法,工作态度从每事亲力亲为转变成漠不关心。

马乡长用的第一张桌子。

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镭射影像门口写着买票请右转进通道。

这部电影的诞生时间,就是被誉为上帝都想看电影的那一年 ,1994年。影片聚焦的是上世纪九十年代的 官场现形记 ——某地文化馆内的人情世故和权力斗争。别看这只是一个小小的基层组织, 勾心斗角的精彩程度绝不亚于甄嬛传的宫斗大戏 。整部片子就是一出 中国人情社会交际指南 。同事交情、领导面子、职场潜规则,里面的每个角色几乎都可以从身边找到原型。可以说,这是一部“教学片”。两个多小时,全都是学问,全都是门道。《背靠背,脸对脸》就像是一部中国现代官场的教科书,将人情世故表现得赤裸而冷酷。

徐副局长的张弓搭箭,圆转如意太极。

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家长里短时,孩子面前的电视上,是当年的红白机画面。。。

想想真奇妙,第五代导演不约而同地在1994年前后达到巅峰,张艺谋拍出《活着》,陈凯歌拍出《霸王别姬》,田壮壮拍出《蓝风筝》,黄建新拍出《背靠背,脸对脸》。事实上,那也是中国电影一闪而逝的巅峰。

一切的不事雕琢,真实的如同纪录片。似乎全不用心,似乎不费吹灰之力,当年就可以拍出这样的场景。不过翻出当年的其他电影,真实如此的也很鲜见。更不要说如今的年代戏,花再大代价也摆不出这样的场景了。

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3.宫斗情节,几篇热评说得非常好,不敢班门弄斧。但是最珍贵的在于,这些情节,包括爷爷害孙女,包括主人公长袖善舞,安排贿赂款给会计用,给职工旅游,包括上级单位无数的条子和随随便便就可以获得轻松工作的官二代,包括计划生育和医院之间的龌龊勾当。。。我觉得我说的太多了。我也不希望电影频道再次播放,因为这很有可能造成她被封杀。

如果仅从社会批判的角度看待这部电影未免太浅,影片很多空镜和上摇镜头运用极佳,到后半段老王“老庄”之后,镜头里所包含的绵长的延续情感以及观者对于老王转变所产生的立场的变化会显得更为自然。很难想象这种题材在中国也能拍得如此入木三分。黄建新不愧为反映“中国特色”问题的最佳导演。

4.政治手段应该说很浅显,漏洞也多,貌似游刃有余的主角,其实随时有可能被自己玩死,如果放在建国以后不许成精的今天,他应该死了好几次了。当然,王双立说过一句,我喜欢布局,今天他一定会有别的玩法。但是正如别的影评所说,棋子一定要弄清楚,自己是棋子。想操纵棋手,想把生米做成熟饭,一定要想想,其实棋手也只不过是上面的棋子而已。

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标题不是指王双利,是这部电影到今天还有一条缝隙可以跑出来。祝他长命百岁吧。

2.《黑炮事件》

最后,再次致敬牛振华。脱帽,为当年的那个黄建新。

《黑炮事件》由黄建新执导,刘子枫、高明、杨亚洲等主演。该片改编自张贤亮的小说《浪漫的黑炮》,讲述了赵工程师为寻找一枚丢失的黑炮棋子而闹出一场大误会的故事。

再后,肉眼可见,20世纪90年代中期,河南,有雾霾。

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该片是20世纪80年代中后期的一部经典作品,不仅从侧面反映了中国当时的社会文化思潮,也从切实的事件、行为里隐喻出了种种值得我们思考的问题。整部电影有一种希区柯克式的紧张悬念之感,由一份寻找黑炮旗子而发的电报所引发的一系列可笑而荒诞的故事。黑色幽默的讽刺力量极具效力。

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黄建新保留了原著本身的荒诞性,围绕“黑炮”来构建和对比两个立场人物的不同心态。当保卫处的人郑重其事地来调查“黑炮”背后的秘密,知道内情的观众在感觉不可思议的同时,也会有一声叹息。这也就是黑色幽默的揭示意义,不直接表达,却比直接更有力度。

与此同时,黄建新还以风格化的影像来深化故事的荒诞味道,高饱和色调的纵深走廊,对称构图的会议室,巨型的机器将人逼到角落,看似严整的画面却有着让人压抑的气氛。该片被拿来和安东尼奥尼的《红色沙漠》相比较,都揭示的是个体在环境中的异化。这也是黄建新相对同类导演来说,走得更远的地方,他让国产电影开始具有了现代性的思考,而不是一味地向传统文化追溯。

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本片绝对是不可多得的华语佳作,它源于那个过去的时代,但绝对超前于时代,也高于时代。

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3.《错位》

《错位》由黄建新导演,刘子枫主演。影片主要讲述赵书信升为局长后为了应付文山会海,做了一个与他一模一样的机器人。他对机器人说:“我想在有限的时间里多干一些自己想干的事,现在好了,你可以去干我不喜欢干的事了。”机器人也烦了,它对赵书信表示,也希望像人类一样,有个性。当有一天智能人多了,就联合起来,拥护赵书信做领袖。赵书信断然的拒绝了。有一天机器人擅自在家接待了他的下属杨丽娟,它答应帮杨丽娟调动工作,并同她一直去喝酒。赵书信发现后很气愤。可机器人却问他:“我们之间究竟是什么关系,主仆,君臣,还是平等关系?”赵书信陷入了深深的思考。机器人越来越不听指挥了。终于有一天,他按下了红色的按钮。机器人顷刻被毁灭了。

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这部《错位》是黄建新“先锋三部曲”的第二部,另两部分别是《黑炮事件》《轮回》。影片是电影《黑炮事件》的延续,围绕赵书信在该时间由工程师升为局长又遇到的新矛盾新问题,表现了现实中的一些无奈给人物带来的精神压力。影片将虚构想象与现实生活相结合,用一种寓言式的风格,讽刺了某些社会现象,引起思索。

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这部电影说的东西多少是有些深邃的,不过它的表现方式其实很轻,它轻轻的吐槽了官僚主义,轻轻的表达了老赵的廉洁,轻轻的说出“平行思维系统”这个概念。然而它的厉害之处在于,就算你没看到轻背后的重,这也是一部有趣的电影。

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不仅如此,虽然没什么特效,《错位》依旧在场景美学上达到了未来科幻感的表达。比如老赵的家,色彩简单空旷宽敞的设计,未来感十足,同时孤独感也很浓郁。更不用说那些一层层的门,形式化的演讲台,纯白色的实验室。在这部电影中,我们很难看到常规的中国社会,我们看到的是一个无关历史充满着符号的世界。

最妙的是那场老子在沙漠里看电视的戏,这个场景意味着历史和科技的超现实结合,荒诞却又极具时代意义。老子一句“祸兮福之所倚,福兮祸之所伏”,很值得玩味。

有人说《错位》其实就是《黑炮事件》的延续,其实不然,当年的他用同样的演员拍不同的内核,这才是真正的厉害。在上世纪80到90年代,黄建新其实创作出了不少经典佳作,中国社会和时代焦虑都被拍到了他的电影里。

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4.《站直啰,别趴下》

《站直啰别趴下》由黄建新执导,冯巩、牛振华、达式常等主演。该片讲述了作家高文一家搬进新居后,与恶邻张勇武发生种种纠葛的故事。

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威尼斯wns.9778官网活动,当传统计划经济体制像覆水渐渐蒸发的时候,市场经济大潮正席地而来。在金钱这穿透力极强、变幻莫测的魔杖下,你是“站直”还是“趴下”?影片中精神亢奋、跻身大款的个体户、不得不依赖爬格子的作家和开始淡化其良好自我感觉的政工干部,三者在社会地位的天平上第一次难分高低。这种长期由于“计划经济体制”造成的因人而异的“高低”地位观念,乃是我们社会独有的“左”味十足的价值观。而当市场经济必然展开公平竞争和人们于其中发挥聪明才智实现自身价值时,人与人之间终于只能是平等的关系,不同职业、身份及观念上具有的不同地位的人,如今一个个身不由己地被市场这只无形的手一把拉到同一条起跑线上。面对这样的现实,影片中的政工干部显得惶恐、困顿,始而摇头后又无奈,在尴尬的颇有喜剧色彩的境遇中,与富足起来却不免粗鄙的个体户悄悄地改善关系;善良的书生气十足的作家,从邻里关系具体紧张的冲突中,领受了不同的心态,尽管对一夜之间挂牌当公司总经理的“老个”的举止大惑不解,但并没有产生对立情绪。他观察事态发展,只是一时难以理出眼前变化的脉络,直到被个体户咄咄逼人地请至新居。

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影片表面看是在金钱驱动下,所有人(包括政工干部的女儿、作家之妻、门房老头等等),一步步聚集起来亮相,自觉不自觉地在各自利益选择中表明人生态度。其实质是市场经济的波澜已不容置疑地将一切人卷进来。尤其是个体户的形象及其生活内容、行为方式值得注意,电影自然而逼真地说明昔日不可避免地处于“社会底层”的人,被时代潮流推上变革现状的必由之路;他们与国家干部亦即社会上从来走红的、有地位的行政管理者之间的关系有了新的视角,作了新的表现,令人耳目一新。

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“站直啰,别趴下”,流露着黄建新宝贵的幽默感,声音里渗透了新的人生领悟和由衷的喜悦。“站直”与“趴下”,属于不同的人生价值取向及行为方式。而且,“站直”之后,有的人可能再“趴下”;“趴下”的人还可以“站直”。

黄建新的城市三部曲(《站直啰,别趴下》《背靠背,脸对脸》《红灯停,绿灯行》)里感觉这部最特别。开头基调非常阳光明媚,但会突然有非常荒诞的小段儿插入。看到最后结尾其实相当悲观。这是部被忽略的有大师相的片子。

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