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【世界电影鉴赏辞典】之背靠背,脸对脸

文章作者:线上娱乐 上传时间:2019-05-10

     作为编剧的黄建新(另一编剧是原小说《醉秋风》的作者刘醒龙)精心构置了影片的结构。情节主线是王双立争当馆长过程中的坎坎坷坷。前半部王施展各种手段,挤走马馆长,可谓整人;后半部小阎施展计谋,让王双立大吃其苦,可谓被整。整人和被整的过程足以展现权欲造成的盘根错节的人际关系。与主线并行的副线是王双立父亲朝思暮想抱孙儿衍生出家庭成员间的吵吵闹闹。开头相当一段时间,主副线平行发展,彼此关系似乎不大,副线无非是王双立家庭生活的一个侧面而已。随着情节的发展,两条线互相交织汇合,最后扭结成一体。原来王双立父子的欲望是互为补充的,就是人生欲望的精神与物质两个基本方面。父子两人的人生目标、价值观念代表了中国人的典型的传统观念——仕途发达和传宗接代。他们面对社会、人生的态度正是和历史文化对他们的熏陶联系在一起的。在他们精神深处的根基就是中国传统的儒家思想。王双立父子提供的文化空间,何尝不在提醒人们,在变革的新时代里,对于传统文化心态除了继承精华外,同样需要反思和批判。这便是《背靠背脸对脸》从具体的事件、人物升华出的文化底蕴。

王双立性格的丰富性,还在于影片后半部分,其性格发生了一个突变性的转折。在一次次权利之争中败下阵来的王双立,终于病倒了。这会儿他似乎有所领悟。王双立开始淡泊官场,自适无为,专心练字、养身,一心一意为妻办下生育第二胎的准生证。他遵父之命,为王家传宗接代续香火。挣脱了权欲的羁绊,他变得宽容大度,与世无争。当摄影员猴子掌握了阎馆长的把柄准备大肆报复时,王双立一反过去,采取了息事宁人的态度。他从追求官位升迁,到渴求子嗣兴旺,这不正是自古以来中国人安身立命的两个主要方面吗?显然传统的文化心理仍然统领着现代人而且是一个受过大学教育的王双立的生活道路。饰演王双立的牛振华,对其性格把握恰切,分寸适度,人物的内心与外在行动有机地融为一体。他尤其擅长把与各种人物(上级、下属、同僚、父亲、妻子等)的关系区别得十分准确而有特色,使王双立的性格生动,可信,血肉丰盈,充满时代气息。

【鉴赏】
     
黄建新属于中国的“第五代”导演,是中国新电影的代表人物之一。但是,他有别于他的同代导演——对中华民族历史的追寻与反思,他的目光扫向中国当代社会,以鲜明的主体意识拥抱现实生活。黄建新认为,文化的根就在现在,就在每一个人身上。他曾谈及自己创作的追求:“揭示我们民族落后的文化心理积淀与现代化物质进程之间的矛盾,唤起人们对传统文化心理进行反省与更新的自觉意识……”

《背靠背,脸对脸》在“看透不说透”的那种极其微妙的又难于言传的人物关系中流泄着幽默情调。没有声色俱厉、刻意的批判与张扬,没有卖弄的调侃,没有做作的俏皮话,却是在平静自如的幽默中潜藏着批判意味和思想的冲击力。于是,这部影片具有了别样的令人深思和回味的厚重。如果说《站直口罗,别趴下》还稍有点油滑处,《背靠背,脸对脸》已是十分老到和淳厚了。它达到了平易与深刻、平静与热情的协调一致。严峻的批判精神与轻松的幽默情调构成了黄建新的都市影片的艺术风格。

     黄建新的作品一向以刻画人物性格取胜。叙事始终以性格发展为核心,不追求故事的因果关系。在细节的巧妙积累中产生戏剧冲突,推动情节进程。《背靠背脸对脸》运用细节积累准确细致地揭示出人与人之间的微妙关系和尖锐矛盾。围绕着马馆长的上任,王双立在不动声色之中,搅起了一连串的事端。譬如,他当着冷局长的面,提出李会计腾出住房以解决老马的居住问题,但对李会计他却说:“姓马的看中了你的房子,要你腾出来。”立即挑起了李会计对老马的切齿之恨,同时他也报复了李早知馆长人选底细却不给他报信的一箭之仇。继而王双立再利用包工头给他的回扣为李装修私房,既显出自己清廉不吃贿,且对李有情有义,李会计当然感恩不尽。再例如:马馆长为安排冷局长之女在文化馆的工作,求计于王双立,王双立表面站在老马一边献上一策,似乎助马一臂之力,殊不知王的“良策”却挑起了文学组老宋对老马的不满,进而与马馆长闹得不可开交。其结果是老宋更加靠拢王双立;冷局长反而责怪老马不会办事;马馆长落得个上下里外不是人。影片围绕着招聘考试,腾房,丢茶杯,买桌椅,查卫生,拍照片,喝烟水,盖歌厅,修皮鞋,卖血,找出生证……情节如行云流水,把生活常态和盘托出。事虽小,可每桩事都要卷进几个人物,都会引起冲突,展开矛盾,直至愈演愈烈达到高潮。所有的矛盾皆因当面一套,背后一套而发生、发展。这里蕴藏着黄建新的匠心,经典的戏剧性因素使情节波澜起伏,好戏纷呈。把官场中拉帮结伙、勾心斗角、相互倾轧的人际关系,在漫不经心中描画得入木三分。《背靠背脸对脸》宛如生活的流淌,看起来逼真、生动、亲切。黄建新的作品往往富于人生的哲理和思想的深度,但观赏时并不感到生涩艰深,这与他精于观察善于提炼运用大量的生活细节有很大关系。

黄建新的作品一向以刻画人物性格取胜。叙事始终以性格发展为核心,不追求故事的因果关系。在细节的巧妙积累中产生戏剧冲突,推动情节进程。《背靠背,脸对脸》运用细节积累准确细致地揭示出人与人之间的微妙关系和尖锐矛盾。围绕着马馆长的上任,王双立在不动声色之中,搅起了一连串的事端。譬如,他当着冷局长的面,提出李会计腾出住房以解决老马的居住问题,但对李会计他却说:“姓马的看中了你的房子,要你腾出来。”立即挑起了李会计对老马的切齿之恨,同时他也报复了李会计早知馆长人选底细却不给他报信的一箭之仇。继而王双立再利用包工头给他的回扣为李会计装修私房,既显出自己清廉不吃贿,且对李会计有情有义,李会计当然感恩不尽。再例如:马馆长为安排冷局长之女在文化馆的工作,求计于王双立,王双立表面站在老马一边献上一策,似乎助马一臂之力,殊不知王的“良策”却挑起了文学组老宋对老马的不满,进而与马馆长闹得不可开交。其结果是老宋更加靠拢王双立,冷局长反而责怪老马不会办事,马馆长落得个上下里外不是人。影片围绕着招聘考试,腾房,丢茶杯,买桌椅,查卫生,拍照片,盖歌厅,修皮鞋,卖血,找出生证……情节如行云流水,把生活常态和盘托出。事虽小,可每桩事都要卷进几个人物,都会引起冲突,展开矛盾,直至愈演愈烈达到高潮。所有的矛盾皆因当面一套,背后一套而发生、发展。这里蕴藏着黄建新的匠心,经典的戏剧性因素使情节波澜起伏,好戏纷呈。把官场中拉帮结伙、勾心斗角、相互倾轧的人际关系,在漫不经心中描画得入木三分。《背靠背,脸对脸》宛如生活的流淌,看起来逼真、生动、亲切。黄建新的作品往往富于人生的哲理和思想的深度,但观赏时并不感到生涩艰深,这与他精于观察善于提炼运用大量的生活细节有很大关系。

《背靠背脸对脸》在“看透不说透”的那种极其微妙的又难于言传的人物关系中流泄着幽默情调。没有声色俱厉、刻意的批判与张扬,没有卖弄的调侃,没有做作的俏皮话,却是在平静自如的幽默中潜藏着批判意味和思想的冲击力。于是,这部影片具有了别样的令人深思和回味的厚重。如果说《站直了,别趴下》还稍有点油滑处,《背靠背脸对脸》已是十分老到和纯厚了。它达到了平易与深刻、平静与热情的协调一致。严峻的批判精神与轻松的幽默情调构成了黄建新的都市影片的艺术风格。(任殷)

作为编剧的黄建新(另一编剧是原小说《醉秋风》的作者刘醒龙)精心构置了影片的结构。情节主线是王双立争当馆长过程中的坎坎坷坷。前半部王施展各种手段,挤走马馆长,可谓整人。后半部小阎施展计谋,让王双立大吃其苦,可谓被整。整人和被整的过程足以展现权欲造成的盘根错节的人际关系。与主线并行的副线是王双立父亲朝思暮想抱孙儿衍生出家庭成员间的吵吵闹闹。开头相当一段时间,主副线平行发展,彼此关系似乎不大,副线无非是王双立家庭生活的一个侧面而已。随着情节的发展,两条线互相交织汇合,最后扭结成一体。原来王双立父子的欲望是互为补充的,就是人生欲望的精神与物质两个基本方面。父子两人的人生目标、价值观念代表了中国人的典型的传统观念——仕途发达和传宗接代。他们面对社会、人生的态度正是和历史文化对他们的熏陶联系在一起的。在他们精神深处的根基就是中国传统的儒家思想。王双立父子提供的文化空间,何尝不在提醒人们,在变革的新时代里,对于传统文化心态除了继承精华外,同样需要反思和批判。这便是《背靠背,脸对脸》从具体的事件、人物升华出的文化底蕴。

     王双立性格的丰富性,还在于影片后半部分,其性格发生了一个突变性的转折。在一次次权利之争中败下阵来的王双立,终于病倒了。这会儿他似乎有所领悟。王双立开始淡泊官场,自适无为,专心练字、养身,一心一意为妻办下生育第二胎的准生证。他遵父之命,为王家传宗接代续香火。挣脱了权欲的羁绊,他变得宽容大度,与事无争。当摄影员猴子掌握了阎馆长的把柄准备大肆报复时,王双立一反过去,采取了息事宁人的态度。他从追求官位升迁,到渴求子嗣兴旺,这不正是自古以来中国人安身立命的两个主要方面吗?显然传统的文化心理仍然统领着现代人而且是一个受过大学教育的王双立的生活道路。饰演王双立的牛振华,对其性格把握恰切,分寸适度,人物的内心与外在行动有机地融为一体。他尤其擅长把与各种人物(上级、下属、同僚、父亲、妻子等)的关系区别得十分准确而有特色,使王双立的性格生动,可信,血肉丰盈,充满时代气息。

黄建新除1993年执导的《五魁》外,陆续执导的《错位》、《轮回》、《站直口罗,别趴下》、《背靠背,脸对脸》都取材于当今的中国城市生活。在这些作品里,没有一般都市影片的豪华陈设和浮浅情调,而是以更深邃的洞察力去探寻中国现代都市人。迄今为止,恐怕中国尚未进入真正意义的现代化都市,城市往往是一些农村文化基础上的相对商业化地区,虽然不乏现代化的建筑群和设施,但城市人头脑中的观念仍然未能彻底脱离农业社会。黄建新正是在自己的作品里努力表现着1980、1990年代中国城市由计划经济向市场经济转化过程中,各阶层人物在改革中的不同心态,不同思想观念和不同的生存状态、精神境遇。《站直口罗,别趴下》、《背靠背,脸对脸》标志着黄建新的都市电影走向深沉和一个新的阶段。

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