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无数善意的谎言,组成一个快乐的传说

文章作者:线上娱乐 上传时间:2019-09-28

      《美丽人生》,这是身兼编导演三职的罗贝托·贝尼尼1997年的一部喜剧兼悲情电影,他讲述主人公奎多用谎言欺骗孩子在纳粹的集中营里游戏的故事。圭多是一个外表看似笨拙,但心地善良憨厚而且生性乐观的犹太青年,电影大致分为2部分的,前半部分讲奎多如何追求他的公主并过上了幸福的生活,而后半部分则讲述奎多在集中营照顾他的孩子叔本华,并帮助他逃亡。

墨索里尼统治下的意大利奉行种族歧视,推行法西斯主义。而片子的男主角正是犹太人圭多,他爱着妻子多拉也爱着儿子约书亚,而这样的对爱情的执着和浓浓的父爱,在大的战争背景之下又显得多么温暖与无力。圭多的积极的人生观,智慧洒脱,勇敢幽默又像是在茫茫海雾中的灯塔,穿破幽暗穿破恐惧照亮世界,照亮约书亚单纯的小心灵,照亮美丽的人生。片子虽是描写战争时代,却因此恐怖和暴力,取而代之的是有趣的游戏。喜剧风格,悲剧内涵,笑中有泪。
可以说是圭多一手制造了这个快乐的故事,他制造了一个个的巧合与误会,增强了片子的喜剧魅力也表现了自己的风趣幽默,勇敢智慧。片子的开端部分,第一个情节便是巧合和误会的搭档,车子失灵配上迎接国王,让圭多意外的充当了王室,而正因为车子的失灵,第二个巧合又出现了——多拉掉进了圭多的怀里。这样的巧合巧妙地带出了女主人公,而且,圭多救了多拉的命,这第一印象自然不错。砸花盆扣帽子的巧合与误会幽默风趣,也带出了另一个人物。可以说,一个个人物上场,纷纷通过这样幽默有趣的巧合误会,后半部分至关重要的人物,李医生更是如此登场。而在李医生登场时,在其听到圭多与罗马部长的谈话后他的离去表现了他的善良,为后文做了暗示性的铺垫。这样的铺垫还表现在叔本华和谜语之上,夸张的说,现在的每句话,都成为了圭多日后的救命之物。同时,在人物的对话中导演又一次次的暗示着大背景。“犹太马”“种族宣言”等等都提醒着观者这不仅是爱情故事,因为它发生在二战时期的意大利,因为它发生在一个犹太人身上。
圭多追求多拉的过程可谓集中展示了圭多的智慧与勇敢。圭多唠唠不停的特点也反映着他对生活的积极,如若一个人对生活丧失信心他又有什么要表达的?而雨夜定情更是展现了意大利的浪漫。这样大段的追求过程中,多拉也表现出了对爱情的勇敢、忠贞,这也让多拉的毅然踏上火车显得合情合理。最后圭多与多拉走进花房,开端到此结束,故事也由此急转直下。
发展部分,一个激励事件完全打破了原有的平静生活,而这样的情节又似乎是二战时每一个犹太家庭多会经历的事情。而多拉让圭多多了温暖的同时添了担心。而后的一次次的报平安,都表现着他对爱情的坚守,对生活的乐观,还有他的勇气。而约书亚更是圭多所牵挂的,他在他的身边,他只有5岁,他不能让他受伤,不能让他失去希望。由此,圭多制造了一个大误会,一个弥天大谎——这是游戏。而这样的游戏,也让集中营里的日子不那么枯燥,浓浓的父爱围绕着约书亚,让他沉浸在赢坦克的喜悦之中。更让片子以积极的正能量直面法西斯,用爱反衬残忍。
高潮中,纳粹失败撤退但是圭多却死在了集中营内。可以想象,以圭多的智慧,如若他没有去寻找多拉,他一定能够活着出去,但他毅然的奔向女营。也让观众为他捏了一把汗。当他被抓住,当他经过藏有约书亚的小柜时,他用一个鬼脸和滑稽的步伐继续着谎言,继续保护着约书亚。可是最后,机枪扫射,圭多再也没有走出来。这样的结局合乎情理,似乎在我们的预料之中,但当他真正出现,又都不愿承认。一夜过去,德国并匆匆撤退,约书亚小心的钻出来,一个人都没有了,轰隆隆,开来了坦克。“一辆真坦克!”孩子开心的笑着,他什么都不知道,却又知道的最多。最后,约书亚抱着妈妈,误会却还在继续“我们赢了我们赢了,我得了1000分!”但又不谋而合,我们赢了,胜利属于正义。
幽默喜剧的爱情,没有半点的悲痛。集中营里的日子却是没有半点的爱。这是正常的故事,但是,因为圭多,它们都是美丽的。它们都盛开在亮丽的阳光下,但是,后者,无论怎样的误会,都会伴着忧伤,在画面上,光线的渐渐变暗正暗示着这一点。在他们被纳粹带走,影片的光线开始变暗,直至高潮,无比黑暗的夜。而在胜利之后,光线又渐渐地明亮。直至坦克出现,光又回到了美丽爱情时的明亮。人物的调度上,准确的距离表现着他们的心理。“爱情剧”时,剧场里多拉和鲁道夫的位置表现了他们爱情的隔阂,让圭多的“逆袭”有了可能。“战争剧”时,翻译德文时约书亚正中间的位置反映了圭多的心理,这一切荒唐行为全是为了保护自己的儿子。
意大利是个浪漫的小伙子,他有美丽的海洋,柔软的沙滩,他用这些征服他的心上人,而他演奏的音乐也是那么轻松,像是威尼斯的落日,惬意悠扬,诉说着巴尔干半岛的快乐。这样的音乐配合着圭多美丽的人生再合适不过,但是在发展部分,这样的悠扬轻松音乐未变,却在他的上面蒙上了一层淡淡的忧愁,让乐曲少了随性,多了凝重。而在圭多最后的一个诙谐夸张的动作中,鼓点的敲击,尽显幽默。可是,这样的配合,让观众的笑,凝在了嘴边。最后,约书亚奔向妈妈,画外音起,声画分立,时间过去,约书亚才渐渐懂得了父亲的牺牲,而这段回忆也将永远的记在约书亚的心中。
憨豆先生有一只泰迪熊,它配合着他上演了无数幽默的故事。而在圭多的故事中,汽车,鸡蛋,帽子,钥匙,马,小柜……也给她的故事增色不少。这些道具看似琐碎,但是每一次出现都推动着情节。没有破烂的汽车,公主怎么能从天而降,也又怎么能有雨夜的浪漫。没有马的出现,怎么能让圭多像王子一样翩翩接走自己的公主。没有小柜子,约书亚最后的藏身怎么会那么成功。这些道具一一出现,也是一个个的巧合,让故事充满喜剧意味。
贝尼尼是本片的导演,同时也是演员和编剧,而上面的表达中我已经强调了他杰出的编剧能力和导演功底。那么,作为演员的他又应如何评价。我想说,他夸张的动作,絮叨叨的碎碎念,叔本华时的手势,将圭多这个招人喜爱,风趣幽默又不失勇敢正义的犹太青年准确的诠释。不论编剧怎样用功的设计巧合,导演多么精心的研究光线,没有了演员的绝妙表演,影片也不会引人发笑,引人流泪。而另一个重要角色,约书亚,5岁的约书亚,他的天真单纯被小演员演绎的同样准确生动。
这个故事讲起来有些困难,二战之中的犹太故事不应该如此充满欢笑,可是吹开欢笑的大雾,映入眼帘的是残忍恐怖的现实。悲剧的内涵埋藏在喜剧的形式之下,一旦揭开,便颤栗无比,久久不能忘怀。

       影片的一开头就给了我们一个大笑料,他们抢在出巡车前接受到了群众的欢迎,然后奎多的“早晨,公主”给我留下了深深地印象,每一次,他和女主人公多拉的相遇都是那么出乎意料,多拉对于这个突然闯入她生活的有趣男人产生了兴趣。

       当然,导演并没有一直讲述喜剧,各种悲剧导演都是铺垫好了的,如奎多开书店的申请屡遭阻挠,反映了墨索里尼推行强硬的种族歧视政策,奎多的叔叔的店铺被砸也说明种族歧视在起作用,这里不得不说一句,他的叔叔境界很高,家被砸也不说什么,只是一句“无声胜有声”这是把世界看的多么云淡风轻。

       奎多看上多拉之后知道多拉要去看歌剧,于是他也去看,只是他的目光部在舞台在看台,特别是经典的是当旁边女士对他的行为表示疑惑时他说的那句“我只有这只耳朵有用”。导演之前有许多不经意的铺垫在奎多追多拉是产生了微妙的化学作用,让多拉感叹于奎多的神奇。

       大家都知道,女人,就是喜欢神秘,喜欢让他们惊喜的东西。而奎多大闹学校,又闹婚礼,这一切,都让多拉深深地被迷倒。这也告诉我们,男人,不一定要帅的让人哭天抢地,但一定要有自己的“特长”,让对方如梦相吸。事实证明,美女都不是配帅哥的,美女太多了,只要你用细心决心信心恒心,哪还有追不来的女孩(富二代的就当我没说)。

       对不起,扯远了。不得不说,导演的各独具匠心的小创意不得不让人拍手称赞。如问玛利亚求的从天而降的钥匙,再如问玛利亚何时吃雪糕,再再如换一个干帽,我们也为奎多的机智聪明而感叹。其实,交朋友就要交这种有乐趣有意思的朋友,他们的很多白痴行为也许将作为你们牙齿掉光头发花白之后的美好回忆。

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