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劫,是定数

文章作者:线上娱乐 上传时间:2019-05-12

昨晚熬夜看了《大明劫》,来谈一谈对电影的看法,及其他的一些。
单纯从电影的角度来说,褒贬各半。编剧的力度太弱,故事本身的背景很好,用历史上真实的两个人物,孙传庭和吴又可,串起了中华民族历史一段危急存亡时刻的小片段,以小见大,见微知著。但由于影片篇幅所限,想讲的故事又太多,造成了情节的互相踩踏。可能是由于成本所限,整篇故事除了开场的一场战争戏外,其他就都是文戏了。导演在很多地方用了一些小技巧,让该有大场面结果没有的地方反而显得干脆利落,比如最终一幕孙传庭的战败和战死。但也正是这样,整部戏犹如温开水,迟迟不能入戏,入戏后也迟迟没掀起高潮,直到剧终,字幕亮起,才恍然发现已经结束。在剧情上的安排,被很多人所诟病。但于我,反而是一种享受。这块后面会提到。说说影片方面好的地方吧,我很喜欢导演在一些关键细节的拿捏上的干脆,不拖泥带水。比如开头官兵小队被反民所灭,比如粮仓守卫因为作假被孙传庭杀掉,而孩子恰巧看到,比如本该回家的小伙子,由于想见见娘被留在病房,结果惨遭杀害,比如最终孙传庭的悲壮战死。这些镜头干脆利落,没有丝毫多余的交代,突破了传统叙事中在这一块的着墨。我可以体会到导演在这里用的一些小技巧,就是留下想象空间,让大家去思考。另一方面,也凸显了在王朝更迭的大背景下,所有的人,大到孙传庭这个督师,小到一介小兵,都只是棋盘上的一粒棋子,丝毫不能左右自己的命运。
说一说气数,这是我看了这部影片后最大的感悟,凡事的成败,非一时一事所致,病入膏肓的王朝就跟病人一样,大厦将倾,非用一剂猛药能治。恰好前段时间读了黄仁宇先生的《万历十五年》,从几个人物片段,引出大明王朝的积弊其实从此时已经开始,大厦在亮丽的外形下面已经隐隐的露出了些许缝隙,这些缝隙在后面的百年间不断放大,再加上天灾,外族崛起等外力,终于导致大厦十年之间崩塌,崇祯皇帝最终吊死在煤山之上。系统性的崩坏,非人力所能挽回。崇祯皇帝是非亡国之君,但有亡国之运。通观有明一朝,从王朝建立起,就从家族传承,制度设计等方面有着严重的问题,虽然人才辈出,但总归是向着终点前进。
从电影中着眼,孙传庭狱中被开释,那是因为当此之时,世间已无能够力挽狂澜的名将。但崇祯并不信任他,起初给予生杀授权,但又疑会尾大不掉,不给兵饷钱粮的支持,只是催促速出潼关。纵观历史,唐时哥舒翰被催速出潼关,大败,玄宗西逃,唐王朝转入衰败。一千年后,孙传庭在没有准备好的情况下出潼关,败,两年之后,明亡。何其相似的结果。到任潼关后,内奸,乡绅,乱党,仓库,兵器,瘟疫,如此这些一件件袭来,已经预示了这是注定的悲剧。大厦将倾,任谁也无力挽之于即倒。正如孙传庭剧中所问:大明王朝,真的气数已尽吗?他要的不是一个答案,在他心中,早已笃定了一个答案。只不过大丈夫受国恩,只有以身家报国,马革裹尸而已。
电影涉及的人物比较多,每个人都有自己的一段故事,交织起来构成了当时社会的一副速写,让我们简单的从史书上朝代更迭的定论,着眼到所有人在这个过程中的遭遇和故事。虽无高潮,却也娓娓道来,不是一部好的商业片,确是一个好的时间切片。
崖山之后,再无中华。无他,一声叹息。

     明末历史纷繁复杂,一直以来是历史界研究的重心之一,近几年历史通俗读物《明朝那些事》的大火也带热了民间的明史热,而明朝作为历史上最后一个汉人王朝,在其终衰的那几十年风云变幻,浩荡复杂,直接影响到了后来中华文明的继承和遗失,众多事件值得大书特书,但是反观这些年的历史题材影视剧作,满大街都是辫子戏,却鲜见清之前朝代的影视作品,电视剧少,电影则更是大面积的空白,故王竟这次以中等成本携来的严肃以明史为基准的电影,刚开始便获得了不少历史爱好者和影迷群体的关注,王竟之前现实主义题材的《万箭穿心》算是国产电影中较为难得的优秀作品,所以这次会更多的负上众人的期待,此次《大明劫》虽然投资达3000万元,属于国产片中的中等成本,但是骨子里却仍是独立电影的血统,独立电影的创作态度(较自由?)加上中等成本(在独立电影中算是不菲),再加上吸引人的明末战争史,《大明劫》是一部被特定人群寄予了众多期望的电影。

     毕竟是独立电影,内容题材演员都不够大众化和娱乐化,影院的排片毫不留情以商业姿态的冷酷对待了这部国产佳作,影院内观众寥寥无几,导演王竟等以此姿态杀入院线与孙传庭弱军出潼关送死似乎没有多大区别。纵观此片,王竟长期停留在“电视剧水准”的电影技法(例如:转场调度、镜头运作等)似乎没有多大进步,但电影技法上的技穷无法掩盖此片的精神光芒与人文历史光芒,此片严肃认真对待历史的态度让人肃然起敬,我分明看到的是一个中国知识分子面对历史的良心。

      影片中的两位主角吴又可与孙传庭都是真实的明末历史人物,但是在真实的历史之中两者并不相干,影片把两者以戏剧的方式放在的同一历史时空,虽是戏说,但是在影片中的安排与处理并没有超出界限,反而为这部剧的剧本贡献出了相当有价值的剧情及冲突,实乃在历史剧严肃范围的中画龙点睛之笔:一位是志在医人的郎中,一位是志在医国的将军,一文一武,一张一弛,两者的身份和终极使命的矛盾给这部剧贡献了最重要的精神内核。明末天下大乱,病人膏肓的末代汉人王朝需要一剂猛药,而电影中瘟疫大起的军营也需要一剂猛药来安定军心,两人不同的身份和使命在电影之中产生了非常强烈碰撞与对比,在历史面前不堪一击的两个“医者”在变革的大潮之中选择了不同的人生轨迹,这种相撞又交叉的人物宿命构成了真正的历史。

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